Veuillez utiliser cette adresse pour citer ce document :
http://dspace1.univ-tlemcen.dz/handle/112/13678
Affichage complet
Élément Dublin Core | Valeur | Langue |
---|---|---|
dc.contributor.author | بوترفاس, إبراهيم | - |
dc.date.accessioned | 2018-12-24T09:06:53Z | - |
dc.date.available | 2018-12-24T09:06:53Z | - |
dc.date.issued | 2018 | - |
dc.identifier.uri | http://dspace.univ-tlemcen.dz/handle/112/13678 | - |
dc.description.abstract | لقد بدأت العلاقة بین اللوحة التشكیلیة و الشاشة السینمائیة مند اختراع السینما على ید لومیار، و تمثلت وظیفة الفنان التشكیلي في البدایة بتنسیق الدیكور و الاهتمام بالألوان، لكن مع دخول اللون إلى السینما ا زد توطد هذه العلاقة و أصبح السینمائیون یستعملون مبادئ الرسم في أعمالهم، كما جسدت السینما الرسم في أفلام لفنانین تشكیلیین و حتى لوحاتهم، و ارتبط تطور الإبداع السینمائي مع التطور الحاصل على المستوى التشكیلي و هو ما نشاهده الآن في السینما الرقمي. | en_US |
dc.language.iso | other | en_US |
dc.subject | اللوحة التشكيلية | en_US |
dc.subject | الشاشة | en_US |
dc.subject | الفنون التشكيلية | en_US |
dc.subject | الفنان التشكيلي | en_US |
dc.subject | الفيلم | en_US |
dc.subject | السينما | en_US |
dc.title | الفن التشكيلي و السينما | en_US |
dc.title.alternative | أنموذجا vincent فيلم محبة فنسنت | en_US |
dc.type | Thesis | en_US |
Collection(s) : | Master Littérature Arabe |
Fichier(s) constituant ce document :
Fichier | Description | Taille | Format | |
---|---|---|---|---|
Bouterfase-Ibrahim.pdf | 6,11 MB | Adobe PDF | Voir/Ouvrir |
Tous les documents dans DSpace sont protégés par copyright, avec tous droits réservés.